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The Fragile ist sogar noch düsterer, als das 1994 erschienene Album The Downward Spiral, da es ständig mit finsterer Visage daherkommt. Trent Reznors heftige Sammlung von Kettensägen-Popmusik ist ein bedrückendes Werk, das sich durch die beiden CDs mit der Intensität einer Schrotflinte auf und ab bewegt. Es ist einen Augenblick lang gedämpft und im nächsten darauf explosiv, es mischen sich manchmal im Laufe eines Songs Trotz und Wut mit herzzerbrechender Resignation. Dennoch ist Reznors grimmiger und kompromißloser Stil ansprechend und unbestritten unterhaltsam, selbst wenn er Gesang total vermeidet. Unverändert sind die langen Passagen, die er wie besessen einsetzt, um den Hörer auf eine dynamische, aufregende Fahrt mitzunehmen. Die ruhigen Töne, die das Instrumentalstück "Just Like You Imagined" einleiten, explodieren plötzlich in ein Sperrfeuer von Rhythmen ohne jedes Taktmaß und in schlingernde Keyboard-Riffs, die alle zu einem vehementen Abschluß anschwellen.

Allein die hier präsentierten Klangerfindungen sind schon erstaunlich. Reznors Production kommt der von Brian Eno nahe, was die Dynamik anbetrifft, obwohl sie aus einer völlig anderen Sensibilität heraus erwächst. "Starfuckers Inc." benutzt zerhackte Stimmen als Verse und eine schreiende Meute als antreibenden Refrain im Stil von Ministry, um einige von NINs Nachahmer (am deutlichsten Marilyn Manson) gnadenlos herunterzumachen. Obwohl es hier nichts für das Tanzparkett so richtig geeignetes gibt wie z.B. "Closer" auf dem Album Downward Spiral, kommt "Where Is Everybody" dem doch sehr nahe, da es hier langsame, erschöpfende Drehungen und Adrian Belews dahingleitendes Gitarrenspiel gibt. Die Songs von The Fragile sind letztlich einfache Erkundungen einer tiefgehenden Desillusionierung. Sobald Reznor allerdings aufhört, sie zu verzerren, sind sie hervorragende Klanglandschaften voller Wut, die gleichermaßen erschreckend und schön sind. --Matthew Cooke

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Da ist es also endlich, das lang erwartete zweite Album der finnischen Senkrechtstarter HIM, die bereits mit ihrem Debüt eine markante Duftnote in der Rockszene hinterlassen haben. Auf ihrer neuen Scheibe haben es die Mannen um Ausnahmefronter Ville Valo sogar geschafft, die Songs noch ein Stückchen eingängiger zu gestalten. Beweis dafür dürfte unter anderem das superbe "Join Me In Death" sein, das sogar das Kunststück vollbracht hat, die erste harte Rocknummer seit langer Zeit zu sein, die die Pole Position der deutschen Charts eingenommen hat. Aber das ist auch kein Wunder, denn Songs wie der dynamische Opener "I Love You (Prelude To Tragedy)", "Poison Girl" oder "Right Here In My Arms" dürften auch Leuten gefallen, die sonst einen großen Bogen um harte Gitarren machen. Hier wird jeder angesprochen, vom Schwermetaller über den Gothic-Maniac bis hin zum Pop-Fan. Und diese Gabe, solche mehrheitsfähige Melodien im Dutzend rauszuhauen, haben nur die wenigsten aktuellen Acts. Razorblade Romance hat schon heute das Zeug dazu, eines der erfolgreichsten europäischen Hartwurst-Alben der letzten Jahre zu werden. Und das sei der hochsympathischen Band auch gegönnt! --Boris Kaiser

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AFI sind die großen Experimentalisten der amerikanischen Punk/Hardcore-Szene. Was einst als relativ unspektakulärer Genre-Sound begann, hat sich mittlerweile zu einem faszinierenden, völlig eigenständigen Stil entwickelt.

Wie keine andere Band schaffen es die Kalifornier, energiegeladenen Hardcore, progressive Arrangements und dezentes Wave/Gothic-Flair ohne aufgesetztes Gejammer unter einen Hut zu bekommen. Genau wie auf dem grandiosen Vorgänger Sing The Sorrow zünden Davey Havok und seine Mitstreiter auch auf Decemberunderground wieder eine innovative Songidee nach der anderen. Man rochiert völlig übergangslos zwischen opulenten Stadionrock-Refrains, wütenden Hardcore-Eruptionen, komplexen Emocore-Zaubereien und federleichten, tanzbaren Wave-Passagen, die nicht nur Depeche-Mode- und The-Cure-Fans in Ekstase versetzen dürften. Unverkrampfte, nie anspruchslose Ohrwürmer wie "Miss Murder" oder "Summer Shudder" gehören zum Besten, was AFI je aufgenommen haben, und untermauern den Ausnahmestatus einer Band, die in den USA längst riesengroß ist und mit diesem wunderbaren Album hoffentlich auch endlich hierzulande den großen Durchbruch schafft. -- Michael Rensen

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The Cure wirken wie eine Droge. Wer diese englischen Gruppe aus Sussex seit ihren frühen glanzvollen Tagen begleitet hat, kommt nicht mehr von ihnen los. Sie waren die Komponisten unserer jugendlichen Albträume. Keine Kellerparty fand ohne die unsterblichen Hits "Boys Don't Cry?, "10.15 Saturday Night" und natürlich "A Forest" statt. Und heute, Jahrzehnte (!) nach dem 79er Urknall-Debüt Three Imaginary Boys ergeht es einem wie in einer eingeschlafenen Beziehung: Irgendwie liebt man sich und doch ist die Spannung heraus. Bloodflowersändert an dieser Situation rein gar nichts. Robert Smith weigert sich seit "Close To Me" weiterhin einen Song zu schreiben, und das ist nun auch schon etliche Jahre her. So legt der gute Robert auf diesem Album wieder einen dicken Soundteppich aus, auf dem er sich emotional ausrollt, manchmal sogar fast auszieht. Stellenweise lesen sich seine Texte wie die kaum verdeckte Ankündigung, dass die letzte Seite von The Cure in den Geschichtsbüchern der Pop-Musik angebrochen ist. Wie sollte es auch weitergehen? Der dichte, pathetische Cure-Sound rotiert um sich selbst, Smith blockt jeden Einfluss von außen ab, und seine Fans wollen dies wohl auch so. Aber wollen sie auch einen Robert Smith, der zum Joe Cocker der Dark-Wave-Szene wird? Lieber The Cure zu Grabe tragen, als mitanzusehen, wie diese große Band ihren Kredit aufzehrt und zu Untoten wird. Bloodflowers ist kein gutes Album, und doch zieht es nicht emotionslos an einem vorbei. Es ruft Erinnerungen ab, aber Leben impliziert auch ein Ja zur Zukunft. --Sven Niechziol

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Fast sechs Jahre hat Trent Reznor nach The Fragile vergehen lassen, um mit With Teeth ein neues Studioalbum zu präsentieren. Das ist viel Zeit, die dem Industrial-Großmeister, der wie kein anderer Musiker des Genres Menschenmassen mobilisieren kann, den Raum zu Veränderungen gab. Mit dem Alter kommen bekanntlich innere Ruhe und eine gewisse Gelassenheit, und so finden sich auf dem sich Pop annähernden Album With Teeth neben böse zubeißenden Hauern auch zunehmend moderatere Töne. Nicht, dass der Mann, der sich ein Studio in dem Haus einrichtete, in dem Sharon Tate von Charles-Manson-Anhängern ermordet wurde, handzahm geworden ist. Aber ein paar der gewohnt wütenden und grollenden Alptraum-Sounds, der knochenbrechenden Rhythmen und enervierenden Zwischentöne wie in ?You Know Who You Are? haben Nine Inch Nails eingetauscht. So gibt es in dem Opener ?All The Love In The World? TripHop-Beats und fast schon zärtliche Piano-Passagen zu hören, da schimmert in ?Only? 80er-Synthie-Pop durch. ?The Collector? verfügt gar über eine relative Melancholie und ?The Hand That Feeds? ist mehr Alternative-Rock denn Industrial-Gebretter. With Teeth erscheint fast auf den Tag genau, an dem Trent Reznor seinen 40sten Geburtstag (17.05.2005) feiert und da rutschen einem dann schon mal wehmütige Worte wie ?Every Day Is Exactly The Same? raus. Natürlich altern auch Nine Inch Nails, allerdings rosten sie noch nicht. --Sven Niechziol