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Nein, das hat wirklich nichts mehr mit Hamburger Schule zu tun, was Kettcar da abliefern. Da gehen keine Zeigefinger rauf und auch keine Parolen runter, trotzdem ist die Textseligkeit der Band immer wieder ein reicher Fundus für zitierfreudige Hörer und Fans.

Die Musik ist eher etwas, das man den Nord-Beat nennen sollte, nicht sehr kompliziert, stets songdienlich und trotzdem sehr clever eingeschrammelt, ähnlich wie bei den Label-Kollegen Tomte. Weder zu aggressiv noch zu seicht, gut gemischt und doch spröde und kantig kommt die Scheibe daher. Wenn Kettcar ein Streicher-Ensemble einwerfen, dann hat das wie bei "Tränengas Im High-End-Leben" oder "Nacht" seinen Sinn, wenn sie bei "Stockhausen, Bill Gates und Ich" einen Kinderchor aufheulen lassen, wirkt das sinnvoll und spaßig. Die eher ruhigen Songs wie "48 Stunden", das hinreißend getextete "Balu" und "Nacht" sind in der Unterzahl, aber die grundlegende Melancholie zieht sich auch durch alle anderen Lieder. Wirklich tanzbar sind vor allem "Einer" und "Handyfeuerzeug Gratis Dazu", und die werden wohl auch die Live-Kracher der nun anstehenden Tour sein.

Nach dem Überangebot Chart-tauglicher deutschsprachiger Bands in letzter Zeit werden Kettcar wohl die längste Halbwertzeit für sich in Anspruch nehmen können, denn sie haben der Sprache etwas abgerungen, was bisher zu oft fehlte: Poesie und Wahrhaftigkeit. Prima! --Deborah Denzer

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kettcar wollen mit ihrem Debüt du und wieviel von deinen Freunden eine Lücke schließen -- und genau das gelingt den aus Hamburg stammenden Rockphilosophen vortrefflich. Besteht die Basis von kettcar auch aus gemäßigtem Gitarrenrock, so scheuen sich die Nordlichter nicht, ihren allzeit eingängigen Sound mit elektronischen Spielereien zu würzen, nie übertrieben und immer passend zum Gesamtkonzept. Sänger Marcus Wiebusch berichtet vom alltäglichen Daseinskampf in überzeugend einfacher Weisheit und macht wieder einmal bewusst, dass man mit mehr als dreißig Lenzen auf dem Buckel noch immer auf der Höhe der Zeit sein kann. Die erwähnte, gefüllte Lücke bestand zwischen der textlichen Intensität der Hamburger Kollegen von Selig und der musikalischen Genialität des ebenfalls in der Hansestadt ansässigen Trios Veranda Musik. Weit weg von der städtischen Schule bewegen sich kettcar, verspielter Rock auf hohem Niveau, wer will kann auch Pop sagen, und die Essenz des Lebens bestimmen die Marschrichtung von du und wieviel von deinen Freunden. Niemand hat auf kettcar gewartet, aber jeder hat sie verdient! --Felix von Vietsch

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Die großen Melancholiker der deutschen Rockmusik sind zurück und offenbaren, vor allem textlich, auf ihrem dritten Album durchaus neue Facetten. Mit Von Spatzen und Tauben, Dächern und Händen, ihrem letzten, 2005 veröffentlichten Album, gelang der Band aus Hamburg um Sänger und Songwriter Marcus Wiebusch der Durchbruch auf breiter Basis. Davon haben sich Kettcar aber nicht im geringsten beeindrucken lassen und verfolgen auf Sylt unbeirrt ihren eigenen Weg. Für die Produktion zeichnen diesmal gleich drei Leute verantwortlich, Moses Schneider (Tocotronic, Beatsteaks), Tobias Siebert (Phillip Boa) und Swen Meyer (Tomte). Eine gute und richtige Entscheidung, die sich musikalisch hörbar in bisher nie gekannter Vielfältigkeit niederschlägt. Kettcar wagen mit dieser Platte ganz bewusst den Ausbruch aus bisher bekannten Formen. Aber keine Angst, der Sound der Band klingt immer noch so unverwechselbar wie zuvor, nur dass man diesmal ein wenig mehr auf den Zufall setzt und es auch mal ordentlich krachen lässt. Inhaltlich ist der bisher gewohnte Blick nach Innen, auf die eigenen Befindlichkeiten, einer neuen, mehr nach Außen gerichteten Perspektive gewichen. Und genau dieser durchaus behutsam vollzogene Wechsel der Sichtweise macht Songs wie "Nullsummenspiel", "Kein Aussen mehr" oder das hymnische "Agonstik für Anfänger" so ungemein wertvoll. Kettcar demonstrieren auf Sylt eine Reife, die schon fast beängstigend wirkt. --Norbert Schiegl

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Durch Neuzugang Dennis Becker zum Quartett erstarkt, liefern Tomte mit ihrem dritten Album Hinter all diesen Fenstern ein in jeder Hinsicht überzeugendes Meisterwerk deutscher Liedschreiberkunst ab. Thees Uhlmann singt sich Texte von der Seele, die in ihrer Intelligenz verbunden mit genial anmutender Einfachheit direkt am offenen Bauch operieren -- das Beste seit Rio Reiser.

Deutlich runder als vormals kleiden Tomte ihre Songs in gitarrenorientierten Pop eigener Machart und wachsen weit über den abgeschmackten Begriff der Hamburger Schule hinaus. Die Singleauskopplung und gnadenlos ehrliche Verneigung vor dem Leben "Schreit den Namen meiner Mutter", die Hommage an bleibende Werte "Endlich einmal" und die verspielte Liebeserklärung an die Freundschaft "Von Gott verbrüht" sind nur die drei besten der zehn Nummern des Albums, die dem Leben allgemein und der deutschen Musikkultur im Besonderen Sinn und Trost verleihen. Besser geht's nicht. Außerdem lobenswert, weil eingefügt, und überaus dem tieferen Verständnis zuträglich: Uhlmans Statements im Booklet zu jedem Lied. Textauszug gefällig? Einer vollkommenen Skulptur hackt man kein Stück ab, um damit zu werben. --Felix von Vietsch